# O que um exercício de tríades me fez entender sobre enclosure Published: 2026-09-25 Author: Gilmar Pupo Editorial: musica Content type: essay Canonical: https://www.gpupo.com/musica/o-que-um-exercicio-de-triades-me-fez-entender-sobre-enclosure/ Tags: Música, Contrabaixo, Walking bass, Enclosure, Tríades, Estudo musical --- Meu professor, André Machado, me enviou uma folha chamada **“Enclosures em tríades”**. Era um exercício em partitura e tablatura, daqueles que primeiro parecem apenas uma sequência de notas para executar no instrumento. Mas a palavra *enclosure* ficou na minha cabeça. Eu já vinha estudando tríades, aproximações cromáticas e um pouco de *walking bass*. Resolvi então puxar o fio para entender o que estava praticando naquela folha e, principalmente, o que isso poderia mudar na maneira como penso uma linha de baixo. ## A nota do acorde era o destino O que entendi primeiro foi relativamente simples: escolho uma nota-alvo e, antes de chegar nela, toco notas que a cercam. Se o alvo é **E**, uma possibilidade é: ```text F → D# → E ``` O `F` vem de cima, o `D#` vem de baixo e o movimento resolve no `E`. Sobre a tríade de C maior: ```text C E G 1 3 5 ``` posso cercar cada nota assim: ```text Db → B → C F → D# → E Ab → F# → G ``` C, E e G continuam sendo as notas que estruturam o acorde. As demais criam o movimento até elas. Foi aí que o exercício começou a fazer mais sentido para mim. *Enclosure* não é apenas acrescentar cromatismo à linha. Existe um destino. > A nota do acorde é o destino. O enclosure constrói a chegada. Essa ideia também me ajudou a distinguir o recurso de uma aproximação cromática simples. Posso chegar ao C apenas por cima: ```text Db → C ``` No *enclosure*, a aproximação passa pelos dois lados antes de resolver: ```text Db → B → C ``` Passei a entendê-lo como uma das maneiras possíveis de construir uma aproximação. A página do curso [*Simple Steps to Walking Bass*, de Mark Smith](https://www.talkingbass.net/courses/simple-steps-to-walking-bass/), coloca no mesmo percurso as aproximações diatônicas, cromáticas e os *enclosures*. Isso situou a folha recebida do professor dentro de um vocabulário maior de construção de linhas. ## Em qual nota quero chegar? No baixo, a ideia ficou mais interessante quando deixei de pensar somente no acorde que está acontecendo e comecei a observar a nota em que quero chegar. Uma linha formada apenas por notas do acorde poderia ser: ```text C → E → G → C ``` Posso, porém, decidir que o próximo alvo é G e preparar sua chegada: ```text E → Ab → F# → G ``` Também posso usar o final de um compasso para conduzir à primeira nota do seguinte. Essa possibilidade me chamou mais atenção do que o desenho cromático isolado. Na análise de [“How High the Moon”, de Ross Sandlin](https://www.musiclessonswithross.com/blog-1/walking-bass-concepts-in-how-high-the-moon-bass-arrangement-analysis), um *enclosure* iniciado no segundo compasso prepara o B♭ do terceiro. Mais adiante, outro antecipa o A do compasso seguinte. Nesses exemplos, o recurso participa do *voice leading*: a linha já aponta para onde a harmonia vai. Passei a enxergar o movimento desta forma: ```text acorde atual ↓ nota estrutural ↓ movimento ↓ enclosure ↓ nota-alvo do próximo ponto da harmonia ``` Os métodos [*Walking Bass Line Construction*, de Bob Sinicrope](https://www.shermusic.com/products/walking-bass-line-construction-perdido), também aproximam *approach notes*, *enclosures*, *passing tones* e *forward motion*. O que estou tentando aprender, portanto, não é um ornamento que existe sozinho. É uma maneira de fazer a linha caminhar para algum lugar. Essa mudança parece pequena, mas alterou a pergunta que faço durante o estudo. Em vez de: > Que nota posso tocar agora? comecei a perguntar: > Em qual nota quero chegar? Se decido cair na terça do próximo acorde, as notas anteriores deixam de ser uma coleção de opções e passam a preparar aquele ponto. O *enclosure* cria uma pequena tensão antes da resolução. ## A geografia do contrabaixo No papel, posso resumir o movimento como nota acima, nota abaixo e alvo. No braço do contrabaixo, ainda preciso escolher corda, posição, dedos e o caminho até o que vem depois. Dois *enclosures* harmonicamente equivalentes podem exigir movimentos bem diferentes. Uma digitação confortável em andamento lento talvez deixe de ser uma boa escolha em velocidades maiores ou quando a linha exige uma mudança de posição logo depois. Ainda estou começando a levar essas possibilidades para o instrumento. Por isso, repetir os movimentos sobre as tríades deixou de me parecer apenas um exercício de teoria. A repetição começa a criar caminhos físicos no braço. Encontrei um raciocínio parecido numa discussão do Contrabaixo BR sobre [aproximações cromáticas no *walking bass*](https://www.contrabaixobr.com/t4863-exercicios-de-walking-bass-aproximacoes-cromaticas). A sugestão ali é reconhecer primeiro as notas que descrevem os acordes, identificar depois as aproximações e somente então tocar a linha. Gostei dessa ordem porque ela evita um atalho que posso tomar facilmente: memorizar a tablatura e deixar de enxergar a harmonia. Se memorizo apenas isto: ```text casa 10 casa 8 casa 7 ``` aprendi um exercício. Se consigo reconhecer algo como: ```text 3 do acorde ↓ aproximação ↓ aproximação ↓ 5 do acorde seguinte ``` talvez esteja começando a formar um vocabulário que posso tentar usar em outra música. ## Voltando à folha Depois dessa pesquisa, voltei ao exercício **“Enclosures em tríades”** com outra intenção. Minha primeira tendência seria tocar a folha até os dedos memorizarem os movimentos. Agora quero procurar 1, 3 e 5, reconhecer quais notas são os alvos e observar de onde estou chegando. Depois, quero transportar algumas dessas ideias para outras tríades e testar os movimentos entre dois acordes. Ainda preciso descobrir quais digitações funcionam melhor e quanto desse vocabulário consigo usar sem parecer que estou apenas encaixando uma fórmula na linha. A parte mais interessante desse fio não foi encontrar um novo desenho cromático. Foi chegar a uma pergunta mais musical para orientar o estudo: > **Onde quero chegar — e como posso fazer a linha apontar para lá?** Por enquanto, essa pergunta me parece mais útil do que procurar a próxima nota. ## Referências - MACHADO, André. *Enclosures em tríades*. Exercício em partitura e tablatura enviado durante meu estudo. - SMITH, Mark. [*Simple Steps to Walking Bass*](https://www.talkingbass.net/courses/simple-steps-to-walking-bass/). TalkingBass. - SANDLIN, Ross. [*Walking Bass Concepts in How High the Moon — Bass Arrangement Analysis*](https://www.musiclessonswithross.com/blog-1/walking-bass-concepts-in-how-high-the-moon-bass-arrangement-analysis). Music Lessons With Ross. - SINICROPE, Bob. [*Walking Bass Line Construction: Perdido*](https://www.shermusic.com/products/walking-bass-line-construction-perdido). Sher Music. - CONTRABAIXO BR. [*Exercícios de Walking Bass — Aproximações Cromáticas*](https://www.contrabaixobr.com/t4863-exercicios-de-walking-bass-aproximacoes-cromaticas).