# O instrumento não termina na regulagem Published: 2026-10-04 Author: Gilmar Pupo Editorial: equipamento Content type: essay Canonical: https://www.gpupo.com/equipamento-musical/o-instrumento-nao-termina-na-regulagem/ Tags: Equipamento musical, Guitarra, Regulagem, Tocabilidade, Ronnie Wood, Bo Diddley --- Durante uma aula, meu professor comentou uma coisa que parece estranha à primeira vista: uma guitarra pode parecer perfeitamente afinada na mão de uma pessoa e ligeiramente desafinada na mão de outra. Não porque a afinação tenha misteriosamente mudado, mas porque **o músico faz parte do sistema**. A força com que apertamos uma corda contra o traste interfere na altura da nota. Apertar além do necessário pode [aumentar a tensão da corda](https://doi.org/10.1371/journal.pone.0184803) e fazer a nota subir um pouco. A própria palhetada também tem efeito: um ataque mais forte desloca mais a corda e pode produzir uma elevação transitória no início da nota, o [*pitch glide* descrito em estudos de cordas dedilhadas](https://www.dafx.de/paper-archive/details/hCfsdc26bZYdrYYFI2CHnw). Some-se a isso a forma de apoiar a mão, de segurar o braço, o calibre das cordas, a altura delas em relação aos trastes e a maneira como cada músico executa *bends* e vibratos. Ou seja: duas pessoas podem pegar o mesmo instrumento, poucos segundos uma depois da outra, e ter experiências diferentes com sua afinação, sua dinâmica e sua tocabilidade. ## A guitarra de Bo Diddley Isso me lembrou de uma passagem da autobiografia de Ronnie Wood.
Capa de Ronnie: The Autobiography, com Ronnie Wood segurando a gola do casaco diante de um fundo escuro.
Capa da edição inglesa de Ronnie: The Autobiography usada como referência.
No capítulo **“Gunslingers”**, Wood fala sobre tocar com Bo Diddley e descreve a guitarra de Bo. Era um instrumento retangular, pesado, feito à mão e cheio de eletrônica interna. Mas o que chama atenção é a regulagem: Wood conta que Bo usava cordas extremamente grossas, difíceis de dobrar, colocadas muito acima do braço. Além disso, tocava com afinação aberta. A conclusão de Wood é curta: > “No easy feat, believe me.” Em português: **não era tarefa fácil, acredite em mim**. A passagem está em *Ronnie: The Autobiography*, no capítulo “Gunslingers”, p. 258 da edição inglesa. Wood [já havia passado pelo Jeff Beck Group e pelo Faces e entrado nos Rolling Stones em 1975](https://ronniewood.com/about/). Mesmo assim, olhava para aquele instrumento e reconhecia uma dificuldade muito particular. Isso ajuda a desmontar outra ideia comum: a de que existe uma regulagem universalmente “boa”. Podemos medir ação, oitavas, raio, curvatura do braço, altura dos captadores e dezenas de outras coisas. Existem, evidentemente, parâmetros técnicos e limites razoáveis. Mas, depois deles, aparece o músico. Uma ação baixíssima pode ser maravilhosa para quem toca com ataque leve e simplesmente insuportável para quem toca forte. Cordas pesadas podem parecer duras e desnecessárias para alguém e perfeitamente naturais para quem passou décadas tocando assim. Um braço considerado grosso por um guitarrista pode ser justamente aquilo que outro procura. Até aquilo que chamamos de conforto é aprendido. Bo Diddley não estava tentando transformar sua guitarra numa guitarra confortável para Ronnie Wood. **Era a guitarra de Bo Diddley.** O instrumento, a regulagem e a técnica tinham crescido juntos. ## Regulada para quem? É aí que a observação sobre afinação fica ainda mais interessante. Quando levamos uma guitarra ao luthier e dizemos “quero ela perfeitamente regulada”, falta uma informação importante: **regulada para quem?** Um bom ajuste não deveria considerar apenas medidas abstratas. Deveria considerar também como o músico toca: quanto aperta as cordas, quão forte ataca, onde costuma tocar, quais calibres prefere e até qual comportamento espera do instrumento. Talvez isso explique também por que às vezes pegamos a guitarra de alguém que admiramos e pensamos: — Como essa pessoa consegue tocar nisso? E provavelmente, se ela pegar a nossa, poderá pensar exatamente a mesma coisa. Um instrumento bom não é necessariamente aquele que ficou mais próximo de algum ajuste ideal. É aquele em que **instrumento, regulagem e músico aprenderam a funcionar juntos**. ## Referências - WOOD, Ronnie. [*Ronnie: The Autobiography*](https://books.google.com/books/about/Ronnie.html?id=w1uevnxwnTMC). Londres: Macmillan, 2007. Capítulo “Gunslingers”, p. 258. - GRIMES, David Robert. [*String Theory: The Physics of String-Bending and Other Electric Guitar Techniques*](https://journals.plos.org/plosone/article?id=10.1371/journal.pone.0102088). PLOS ONE, v. 9, n. 7, 2014. - KEMP, Jonathan A. [*The physics of unwound and wound strings on the electric guitar applied to the pitch intervals produced by tremolo/vibrato arm systems*](https://journals.plos.org/plosone/doi?id=10.1371/journal.pone.0184803). PLOS ONE, v. 12, n. 9, 2017. - LEE, Nelson; SMITH III, Julius O.; ABEL, Jonathan; BERNERS, David. [*Pitch glide analysis and synthesis from recorded tones*](https://www.dafx.de/paper-archive/details/hCfsdc26bZYdrYYFI2CHnw). Proceedings of DAFx-09, Como, 2009. A edição brasileira foi publicada como *Ron Wood: A autobiografia de um Rolling Stone*, pela Évora, em 2013, com tradução de Guy Corrêa.